Schaukelpferd-Gewinner-Aufsatz

Posted on by Grobar

Schaukelpferd-Gewinner-Aufsatz




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Drei der wichtigsten Themen von DH Lawrence sind prominent in "The Rocking-Horse Winner": die korrodierenden Effekte des Erwerbsverhaltens auf die englische Gesellschaft, die Voraussetzung für eine wahrhaft liebevolle Beziehung, um Glück und Erfüllung zu erreichen, und die Existenz von Kräften in der natürlichen Welt dass Menschen Zugang haben könnten, wenn sie nicht durch soziale und kulturelle Konventionen eingeschränkt wären.

Diese Themen strukturieren und informieren die Erzählung, indem sie ineinander greifen, so dass die Präsentation und Entwicklung jedes Themas mit den anderen verbunden ist. Zusammengenommen bieten sie einen Überblick über die philosophischen Positionen, auf die Lawrence in seinen denkwürdigsten Schriften hinarbeitete.

Lawrences Vater war Kohlenarbeiter. Er lebte gut, aber seine Frau strebte nach einem komfortableren und kultivierten sozialen Umfeld. Lawrence selbst beschäftigte sich mehr mit ästhetischen und romantischen Angelegenheiten als mit monetären, aber als er über die britische Gesellschaft zu schreiben begann, wurde er zunehmend unzufrieden mit dem, was er für ein Wirtschaftssystem hielt, das Dinge betonte, die er für nicht menschlich hielt Wohlbefinden.

Als er schrieb Apokalypse (1931): "Was wir wollen, ist, unsere falschen, anorganischen Verbindungen zu zerstören, besonders diejenigen, die mit Geld zu tun haben", ein Gefühl, das vielen anderen ähnelt, die er sein Leben lang zum Ausdruck brachte. Der Beginn des Ersten Weltkrieges zwang Lawrence und seine Frau, die deutscher Abstammung war, von der Küste Cornwalls wegzuziehen.

Lawrence lebte zu dieser Zeit hauptsächlich aus geliehenen Geldern und war, in den Worten seiner Frau, "ein wandelndes Phänomen der schwebenden Wut". Außerdem wurde er, als er professioneller Autor wurde, abhängig von den Einnahmen, die sein Schreiben produzierte, zunehmend an Verhandlungen über die Vergütung seiner Arbeit beteiligt.

Lawrence schrieb "The Rocking-Horse Winner" für eine Sammlung von Geistergeschichten, die von Lady Cynthia Asquith (die teilweise die Grundlage für Hesters Charakter war) zusammengestellt wurde.

Er bekam fünfzehn Pfund für die englischen Veröffentlichungsrechte der Geschichte und fünfzig Pfund für die amerikanischen Rechte. Virginia Woolf schlug in ihrem 1929 "A Room of One Own" eine Summe von fünfhundert Pfund als minimal vor, um die Unabhängigkeit eines Künstlers zu sichern. Die Summen, die Pauls sichere Gewinner zurückgeben, sind also weit über das hinaus, was erforderlich wäre, um eine Familie der oberen Mittelschicht zu versorgen, und genug, um eine Familie in die Reichweite von "echtem Geld", wenn nicht fabelhaftem Reichtum zu bringen.

Die endgültigen Gewinne der Familie von mehr als achtzigtausend Pfund würden im 21. Jahrhundert mehreren Millionen Pfund entsprechen.

Lawrence wählte diese eindrucksvollen Summen, weit über das hinaus, was die meisten seiner Leser überhaupt in Betracht ziehen konnten, um die Sinnlosigkeit zu demonstrieren, immer größere Geldbeträge auf der vergeblichen Suche nach der schwer fassbaren Befriedigung des Reichtums zu suchen.

Die korrodierende Wirkung einer solchen Suche wird durch das ultimative Opfer, das Paulus macht, eindrucksvoll veranschaulicht.





Das Opfer ist besonders erbärmlich, da die Liebe, die er seiner Mutter zu geben hofft, nicht in Geld gemessen werden kann. Pauls Tod ist eine Anklage gegen den sozialen Kreis in London, mit dem Lawrence peripher verbunden war, als er ein national bekannter Autor wurde. Es ist ein Ausdruck dessen, was Kritikerin Sandra Gilbert Lawrences Abneigung gegen "die Verjährung der Stadt, ihr Gehen tot, ihre mechanisierte Hässlichkeit" genannt hat.

Die Beschäftigung mit Geld war in Lawrences Augen ein Sinnbild für die Hindernisse, die einen Mann und eine Frau daran hinderten, sich einer harmonischen Partnerschaft anzuschließen, die auf einem gegenseitigen Verständnis der Bedürfnisse des jeweils anderen beruhte.

Dieses utopische Ziel, das Lawrence als schwierig und relativ selten erkannte, war eines der zentralen Themen seiner Arbeit, und in seinen besten Geschichten untersucht und feiert er sowohl die Schwierigkeiten, die ein Paar dabei hat, dieses Ziel zu erreichen, als auch die Art und Weise, in der es es tun könnte möglich werden.

In "The Rocking-Horse Winner" sind Pauls Eltern so völlig voneinander entfremdet, dass die "Liebe", die Hester sucht, nicht überraschend auf ihre Kinder, vor allem ihren einzigen Sohn, übertragen wird.





Diese Übertragung wird als eine Parallele zu Lawrences eigener Beziehung zu seiner Mutter gezogen, die zu einem gewissen Grad in ihrer Ehe enttäuscht war, die sich zu zwei Menschen mit unterschiedlichen Empfindungen gesellte. Lawrence erforschte die enge Beziehung zwischen Paul Morrell und seiner Mutter in seinem Roman Söhne und Liebhaber (1913), und er schrieb kurz nach dem Tod seiner Mutter an einen Freund: "Wir haben uns fast mit einer Liebe von Mann und Frau geliebt, ebenso wie von Filal und Mutter", ein Spiegelbild der tiefen Emotion, die Lawrence empfand.

Hester "aus Liebe geheiratet, und die Liebe ist zu Staub geworden." Pauls Vater, ungenannt, wird verächtlich als eine abwesende Figur dargestellt, entfernt und kalt. Er ist nicht nur unbefriedigend als männlicher Mentor (die Rolle von Onkel Oscar, der Paul als "Sohn" anspricht und von Bassett, einer Art Ersatz älterer Bruder, ergänzt wird), sondern auch ein Versagen als Mann.

In einer völligen Entlassung wird er von Hester als "sehr unglücklich" und vom Erzähler als "wer" beschrieben noch nie wäre in der Lage, alles zu tun, was sich zu tun lohnt.

"Pauls Vater arbeitet in" irgendeinem Büro "und seine einzigen Worte im Text sind" Ich weiß es nicht ", wie Stonly sagt, wenn Hester fragt, was Malabar bedeutet.

Als Paul sich der Adoleszenz nähert, wurde sein sich entwickelnder Sinn für sich selbst als ein junger Mann durch die psychische Bedrängnis, die er in seinem Haus spürt, stark verzerrt, wo die unausgesprochene Phrase "Es muss mehr Geld geben"Repräsentiert eine animistische Projektion der psychischen Verfassung der Familie.

Die Liebe, die Paulus begehrt und die seine Mutter braucht, ist in der traditionellen Familienmode nicht verfügbar und führt Paul dazu, seine verzweifelten Bemühungen zu unternehmen, die Situation zu ändern.

Lawrence hatte eine gewisse Verachtung für eine rein rationale Analyse und behauptete den Glauben an eine Art mystischer Macht im Universum.

Er drückte diese Haltung in ApokalypseDort schrieb er: "Wir sollten mit Verzückung tanzen, dass wir am Leben und leibhaftig und Teil des lebenden, inkarnierten Kosmos sein sollten." Pauls Fahrten auf seinem Schaukelpferd sind sowohl eine buchstäbliche als auch eine symbolische Version dieses Tanzes, so wie er Versuche, sich dem Energiefluss anzuschließen, der die Geheimnisse des Universums offenbaren wird.

Lawrences lebhafte Beschreibungen von Pauls Fahrten haben eine autoerotische Komponente, aber sie sind viel mehr als die Verzerrungen junger Sexualität durch Jugendliche. Paulus folgt einem instinktiven Aspekt seines Wesens, dem "Blutbewusstsein", das Lawrence für einen Teil des Urmenschen hielt, der für die zivilisierten Bürger Englands verloren war, und ein Element männlicher Männlichkeit, das nur in einer richtigen Beziehung mit einem Menschen verwirklicht werden konnte Frau.





Die Tatsache, dass Pauls Tod auf sein Bedürfnis zurückzuführen ist, sein Pferd dazu zu bringen, "dorthin zu bringen, wo es Glück gab", deutet auf die gut gemeinte, aber fehlgeleitete Art hin, dass Paulus Zugang zur Erleuchtung sucht. Sein Tod ist ein warnender Kommentar zur Irreführung der Lebenskraft als Folge gesellschaftlicher Zwänge, gegen die Lawrence während seines ganzen Lebens als Schriftsteller ankämpfte.

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